La spaventosa marcia che costituisce il lunghissimo primo movimento è interrotta, inframezzata da diversi spunti tematici; si fonde e si disgrega numerosissime volte con essi dando un’idea di caos primordiale. La grande difficoltà è quella di legare tutti questi episodi: Claus Peter Flor ci riesce molto bene con un senso drammatico chiaro e coerente.
Vista dal palcoscenico, la Fenice è ancor più uno scrigno dorato, scintillante alla luce del maestoso lampadario che scende da un cielo tiepolesco. Nel rovesciamento delle prospettive che ormai accompagna abitualmente questi tempi di sale sbarrate, al posto della platea c’è l’orchestra del Gran Teatro veneziano. Ma soprattutto, ogni palco – in tutti tre gli ordini – ospita un corista.
